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contacter l'auteur envoyer à un ami accueil introduction bibliographie bibliographie i - la perspective dans l'histoire i - avant la renaissance ii - la renaissance iii - les différentes utilisations à travers les âges ii - les grands savants et leurs traités i - vitruve ii - brunelleschi iii - alberti iv - piero della francesca v - dürer vi - desargues iii - la théorisation de la perspective i - les lois de la perspective ii - le perspectographe iii - mise en pratique de la fenêtre de dürer iv - retrouver l'emplacement du peintre v - etude le la cène, de de vinci iv liens externes hast'afo on myspace mon parcours en images 13 février 2009 introduction mot de l'auteur : ce blog a pour but de donner un aperçu de à l'internaute sans en expliquer toutes les notions, en l'invitant à s'y intéresser et, peut-être, à pousser les recherches un peu plus loin. cette recherche a été menée dans le cadre d'un tpe (travail personnel encadré) et ne peut donc pas balayer tout le sujet, mais je m'autorise, après la soutenance du tpe, à continuer à alimenter ce blog. ce travail sur la perspective m'a amenée à m'interroger sur la façon dont les savants de la renaissance ont révolutionné la représentation de l'espace en théorisant la perspective. j'ai donc mené ma recherche en trois grands axes : j'ai tout d'abord montré que la perspective équivalait à un grand pas dans l'histoire de l'art (partie i), puis je me suis penchée sur les savants qui l'ont découverte et sur leurs traités (partie ii). finalement, ces savants ont théorisé la perspective qui répond à des règles bien précises, que l'on peut transgresser...quand on les connaît bien (partie iii). je vous invite à consulter ce blog avec une curiosité, qui j'espère, vous amènera à regarder la peinture d'un point de vue différent. fanny thomas-carrié, créatrice du blog. posté par fannythomas2 à 15:24 - introduction - commentaires [0] - permalien [ # ] alberti alberti et son traité de pictura leon battista alberti (1404-1472) est un humaniste, écrivain, peintre, théoricien de la peinture et architecte florentin. il écrit, vers 1436, un texte intitulé de pictura , imprimé en 1540 (tr. j.l. schefer, de la peinture , de pictura . macula dedale, 1995). on peut concevoir ce texte comme le programme fondateur de la représentation occidentale. c’est aussi dans ce traité qu’apparaît la première formulation claire du principe de . cet ouvrage a pour particularité d’être accompagné d’aucunes figures. le traité est décomposé en trois livres, le premier et le deuxième sont portés particulièrement sur le sujet de la perspective. nous proposons donc ici une brève synthèse des livres i et ii. bien que le terme de perspective ne soit pas employé par alberti, il y expose la première définition rigoureuse de . il introduit tout d’abord la notion de pyramide visuelle dont l’œil du peintre serait le sommet. toutes les pyramides engendrées par ce que le peintre représente, définie en points, lignes et surfaces, forment une pyramide globale. d’après alberti, le but du peintre est ici de « représenter des surfaces de formes diverses sur une seule surface » puis il introduit ici sa définition de la perspective : « la peinture sera donc une section de la pyramide visuelle à une distance donnée, le centre étant posé », le centre désignant bien entendu l’œil du peintre. il montre ensuite, en s’appuyant sur le théorème de thalès, que les contours de ce que le peintre représente, sont « proportionnellement » conservés. puis il explique la manière dont il procède pour peindre : « je trace d’abord sur la surface à peindre un rectangle de la grandeur que je veux, qui sera pour moi une fenêtre ouverte à partir de quoi on peut contempler l’histoire ». l’idée de fenêtre, à laquelle alberti accorde ici peu d’importance, sera reprise plus tard par dürer qui invente le premier perspectographe appelé « fenêtre de dürer » . le cadre étant tracé, il définit un procédé de mise en place des différents éléments du dessin. voir la page consacrée au perspectographe voir la page consacrée à la mise en pratique du perspectographe voir la page consacrée à albrecht dürer il s’agit de dessiner un carrelage : cliquer sur les images pour les voir s'afficher en taille réelle. ce carrelage est constitué de deux types de droites : les unes sont parallèles au plan (t) du tableau, d’autres sont perpendiculaires à ce plan. les premières sont représentées par des lignes horizontales sur le tableau, les secondes par des lignes convergentes. la figure 2 illustre la méthode d’alberti. le premier schéma représente un carrelage vu de dessus, à l’échelle 1/50°, chaque carreau a 50 cm de côté, l’œil de peintre est situé en o, à 1,50 m du sol, le plan (t) du tableau est vu de dessus par la tranche. le deuxième schéma est la représentation de ce carrelage. voici un extrait de son traité où il nous explique sa méthode : <p><p><p><p><p><p><p><p><p><p><p>livre i 19</p></p></p></p></p></p></p></p></p></p></p> livre i 19. <p><p><p><p><p><p><p><p><p><p><p>livre i 19</p></p></p></p></p></p></p></p></p></p></p> « jusqu’ici nous avons parlé d’à peu près tout ce qui se rapporte à la force de la vue et à la connaissance de la section. mais comme il ne s’agit pas seulement de savoir ce qu’est la section ni en quoi elle consiste, mais aussi comme elle se fait, il faut donc dire par quel art on l’obtient en peignant. je parlerais donc, en omettant toute autre chose, de ce que je fais lorsque je peins. je trace d’abord sur la surface à peindre un quadrilatère de la grandeur que je veux, fait d’angles droits, et qui est pour moi une fenêtre ouverte par laquelle on puisse regarder l’histoire, et là je détermine la taille que je veux donner aux hommes dans ma peinture. je divise la hauteur de cet homme en trois parties et ces parties sont pour moi proportionnelles à cette mesure qu’on nomme vulgairement bras [bras florentin : 0, 58 m] car, comme on le voit par la symétrie des membres de l’homme, la longueur la plus commune du corps d’un homme est de trois bras. a l’aide de cette mesure, je divise la ligne de bas du rectangle que j’ai tracé en autant de parties qu’elle peut en contenir, et cette ligne de base du rectangle est pour moi proportionnelle à la quantité transversale la plus proche sur le sol et qui lui est parallèle. je place ensuite un seul point, en un lieu où il soit visible à l’intérieur du rectangle. comme ce point occupe pour moi le lieu même vers lequel je dirige le rayon central, je l’appelle point central. ce point est convenablement situé s’il ne se trouve pas, par rapport à la ligne de base, plus haut que l’homme que l’on veut peindre. de cette façon, ceux qui regardent et les objets peints sembleront se trouver sur un sol plat. une fois ce point central placé, je tire des lignes droites de ce point à chacune des divisions de la ligne de base, et ces lignes me montrent comment les quantités transversales successives changent d’aspect presque jusqu’à une distance infinie. cliquer sur l"image pour la voir s'afficher en taille réelle. <p><p><p><p><p><p><p><p><p><p><p>livre i 19</p></p></p></p></p></p></p></p></p></p></p> pour ce faire, certains traceraient à travers le rectangle une ligne parallèle à la ligne de base et diviseraient en trois parties l’intervalle qui se trouve entre les deux lignes. puis à cette seconde ligne parallèle à la ligne de base, ils ajouteraient une autre ligne parallèle, placée de telle façon que l’intervalle divisé en trois parties qui sépare la ligne de base de la seconde ligne soit plus grand d’une partie que celui qui sépare la seconde ligne de cette troisième ; et
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